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近日，东京艺术大学与“铸造之乡”富山县高冈市合作，依托3打印技术和铸造、雕刻等传统工艺，共同完成了奈良法隆寺国宝释迦牟尼三尊雕像的复制。与最先进的技术合作，

面对挑战和最近东京艺术大学与“铸造之乡”富山县高冈市的合作，

依托3打印技术和铸造、雕刻等传统工艺，将奈良法隆寺国宝释迦牟尼的三尊雕像复制在一起。在与最先进技术的合作中，传统技艺面临着挑战和新的机遇。

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富山县高冈市位于日本北陆，是传统的铸造产业聚集区。400多年前，当地领主聚集了许多工匠，并引进了当时最尖端的铸造工业，这奠定了当地的工业基础，形成了城市的最初雏形。

明治时期（1868-1912年），工艺美术逐渐受到青睐，高岗的铸造工人也因精湛的技艺在日本闻名。

然而，随着科技的进步，日本传统工艺不可避免地受到冲击。以代工行业为例。在过去的25年里，中国的铸造车间数量从4241个减少到1886个，缩减了一半以上。高港的铸造行业也面临着人员减少和工匠老化的问题。

许多工作室已经缩小规模甚至倒闭。不过，最近高港地区的经济复苏可能出现转机。奈良法隆寺镇寺之宝释迦牟尼的三尊雕像，在最先进的3打印技术的帮助下，被这里的工匠完美地“克隆”出来。

3项目负责人、日本东京艺术大学的伊藤顺二教授表示，之所以选择与高港的工匠合作，是因为看重高港的铸造传统和精湛技艺：“（高港的）铸造街还保留着，有很多能工巧匠，所以有可能在这里还原国宝。”

据记载，这三尊释迦牟尼像建于明日香时期（公元592年至710年），由外国僧人和工匠铸造而成，堪称日本佛教艺术史的开山之作。它是日本的国宝，也进入了世界遗产名录，很少在公共场合展示。

但这一次，3复制品不仅可以在展览中四处参观，还可以让观众近距离欣赏甚至触摸它。积极推进该项目的高港市市长高桥政树认为，正是新技术与传统工艺的结合，才成功再现了1300多年前的国宝级文物。

高桥正树表示，“其中一大亮点是将东京艺术大学的最新3技术与传统铸造和雕刻技术相结合。第二点是这些传统技艺再现了具有艺术价值的历史文物。”

高港的传统工匠一直参与各地的古代文物修复工作。除了全方位修复文物之外，3打印技术还可以修复损坏的部分，再加上工匠的制作和打磨，使得复制品的精细程度甚至超过了“原件”。

这种复制方式拓展了新的渠道，对传统工艺提出了更多需求，为以铸造业为主的区域经济注入了新的活力。然而，在参与该项目的工匠眼中，传统技艺仍然是不可替代的。

栗原制作公司总裁姬敏栗原说：“未来将会有越来越多的3制作作品出现，但我不太喜欢这种方式，因为我已经失去了手工制作的特色。”

老匠人的执着改变不了后继无人的尴尬。如何培养传承人是从高岗到镇长再到工匠师傅都面临的课题。据报道，

当地小学开设铸造技术和铸造历史相关课程；县工业高中有特色专业；日本政府在当地国立大学开设了艺术文化系，教学内容主要以手工艺品为中心。毕业后，一些人继续跟随当地的“著名艺术家”学习。高桥市长说：

政府在资金、技术和人才培养方面给予全力支持，目的是让传统技艺继续传承下去：“目前工匠技术高，但同时后继乏人，整体工匠数量在减少，以培养有热情的年轻人，让他们拥有传统的高职位。

成为下一代工匠。"

一方面，先进技术冲击着传统技术，同时也带来了新的可能性。东京艺术大学的伊藤俊二教授认为，新技术与传统的完美结合可以使它们相互学习，共同发展：“对传统艺术的需求逐渐减少，人才也缺乏，艺术进程难以为继。

为了克服这个问题，有必要引进先进技术。同时，仅仅依靠先进技术是不够的。要发挥两方面优势，整体推进。"